古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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