雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说