京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花八哥鸟寿命是多少年脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都(dōu)有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃(wá)娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红(hóng)脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻(qī)良八哥鸟寿命是多少年母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出(chū)场者(zhě)，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸(xī)收了一些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在(zài)清(qīng)朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色(sè)的(de)不(bù)断(duàn)分析(xī)、判断，作(zuò)出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面(miàn)具，每(měi)剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具(jù)有特(tè)殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概(gài)的(de)谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类型的人物为(wèi)采(cǎi)用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成(ché八哥鸟寿命是多少年ng)都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色(sè)的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本(běn)上(shàng)分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五(wǔ)官(guān)部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现手段的(de)图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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