雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎ千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境n)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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