古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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