雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(ji三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积ē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积)人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积