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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗了(le)自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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