京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外(wài)三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一，中国哪里的莲子最好吃是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂(tú)面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中(zhōng)国戏曲累递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演(yǎn)艺(yì)术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类型的(de)人物都有一种大概(gài)的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说(shuō)法(fǎ)是来中国哪里的莲子最好吃自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的(de)人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的性格、心理和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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