世界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们(men)今天来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出(chū)于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的(de)重大转折，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不(bù)人(rén)的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过(guò)一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中(zhōng)的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结(jié)合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确(què)实(shí)存在(zài)很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出(chū)创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫(mò)奈的(de)画是"对美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在(zài)稀(xī)薄(báo)的灰色调中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾(wù)气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天(tiān)空(kōng)和太(tài)阳(yáng)的(de)颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名(míng)画

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