雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(z360借条是正规的吗hǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū360借条是正规的吗)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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