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蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译>

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了(le)立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能(néng)创(chuàng)造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的(de)背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意是什(shén)么(me)，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间(蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译jiān),他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和(hé)意(yì)境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译(huà)的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻(qīng)而(ér)美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画(huà)，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的(de)共鸣。