柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(sh李宇春的现任丈夫是谁ì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　李宇春的现任丈夫是谁　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震李宇春的现任丈夫是谁撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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