韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)从“被(bèi)踢出(chū)公(gōng)司”到被曝(pù)贪污39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机会和(hé)当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前(qián)的(de)练习(xí)时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽可(kě)能多(duō)地(dì)尝试了各(gè)种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为(wèi)了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速发展之路(lù)。

在少女时(shí)代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了第(dì)一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司(sī)为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员(yuán)允儿在(zài)之(zhī)后的综(zōng)艺节目(mù)里回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示(shì)对少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女世界上哪个国家女人最开放(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还(hái)在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年(nián)间出(chū)道(dào)的第三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但(dàn)三(sān)代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着(zhe)力于用强势(shì)性感风打开(kāi)男(nán)性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团(tuán)。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女(nǚ)团服(fú)装越来(lái)越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主题(tí)叙事打造成了韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的(de)成(chéng)功和(hé)日益(yì)流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延(yán)世(shì)大(dà)学教(jiào)授(shòu)韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的营(yíng)销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团(tuán)成(chéng)员是被打造出(chū)的产物(wù)，被动(dòng)地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐(lè)或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在(zài世界上哪个国家女人最开放)传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己，这(zhè)是(shì)美国观众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因(yīn)为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则(zé)被(bèi)视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是(shì)由(yóu)男团(tuán)或男歌世界上哪个国家女人最开放手创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的(de)目标受(shòu)众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞(wǔ)容易(yì)被更(gèng)多的观众群所接受(shòu)。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机(jī)会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立极(jí)其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金(jīn)，她(tā)们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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