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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里李宇春的现任丈夫是谁奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)李宇春的现任丈夫是谁很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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