雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。<双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的/p>

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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