雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编p>

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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