韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了(le)一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在(zài)微(wēi)博网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何(hé)，一(yī)个韩流时代(dài)早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一(yī)现，完全没有机会不尽人意是什么意思和当时大(dà)热的(de)男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首歌带(dài)着少女时(shí)代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风(fēng)格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多(duō)数人(rén)来说(shuō)，韩流真正在(zài)中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了二代(dài)团中独具(jù)影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁(xié)到男团(tuán)地(dì)位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破(pò)男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们(men)的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道(dào)的第(dì)三代女团身(shēn)上表现得最为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代(dài)女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突(tū)出女性化特征的(d不尽人意是什么意思e)女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的(de)审核，有不(bù)少这段时期的女团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风格(gé)变得更多(duō)元。

而(ér)近(jìn)年(nián)来(lái)韩(hán)国女权运(yùn)动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学(xué)教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被(bèi)打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)不尽人意是什么意思受(shòu)着大众的(de)凝视。少女时(shí)代(dài)从(cóng)未完全(quán)主(zhǔ)导过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于(yú)男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子团体被视(shì)为国(guó)内(nèi)团体(tǐ)，男(nán)子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高(gāo)，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联(lián)系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更多(duō)的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表(biǎo)演的机会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许会在未来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在(zài)支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少。”

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