柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zh二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗ī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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