柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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