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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ)，此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一(yī)不拘于时句式类型，不拘于时句式还原朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的(de)音情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

　　此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山(shān)日，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式，一(yī)不拘于时句式类型，不拘于时句式还原般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

　　此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格（如第四、五句衔(xián)接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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