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被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是(shì)出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人(rén)体的(de)各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即(jí)便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画(huà)的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十(shí)大名画(huà)更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人(rén)的画，位居世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处(chù)可(kě)见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的(de)美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创(ch被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗uàng)作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十(shí)被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗大(dà)名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国(guó)的(de)立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。