古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　拼多多10几块的美瞳可以用吗，拼多多ovolook品牌美瞳　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(n拼多多10几块的美瞳可以用吗，拼多多ovolook品牌美瞳íng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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