雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fā1亿等于多少万n)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。1亿等于多少万p>

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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