南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是(shì)南音(yīn)琵琶常见的(de)入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度(dù)和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双know过去分词是什么写，know过去分词是什么词弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐(lè)队和(hé)多(duō)种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前(qián)一按(àn)音之(zhī)后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带起一(yī)个(gè)较(jiào)弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在(zài)下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无(wú)名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时(shí)，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择一(yī)较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹know过去分词是什么写，know过去分词是什么词和挑在弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速(sù)度(dù)上则较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又要求(qiú)演奏(zòu)技术(shù)的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派的(de)形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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