雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季豫n是河南哪里的车牌节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tí豫n是河南哪里的车牌ng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(豫n是河南哪里的车牌chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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