雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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