雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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