雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(s白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因hān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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