雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重(zhòn甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写g)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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