世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人(rén)们最(zuì)容易(yì)接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我(wǒ)们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是(shì)将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名(míng)的画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单的东西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗(fú)尔港口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没(méi)有给(gěi)它命名，直(zhí)到一(yī)名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫(mò)奈(nài)的(de)画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随(suí)意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦(méng)，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名(míng)画

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