韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个星(xīng)期(qī)，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔(gé)空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出(chū)道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有(yǒu)机会(huì)和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿着简(jiǎn)单(dān)的白(bái)色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌(gē)带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美(měi)国获得成(chéng)功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子组合东方神(shén)起，大(dà)多(duō)数都(dōu)是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开(kāi)创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力(lì)成(chéng)为了(le)二代团中独(dú)具影响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时代在全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司(sī)旗(qí)下(xià)的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为了推动少女时代的(de)曝光(guāng)度(dù)，让她(tā)们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参(cān)加(jiā)梦想演唱会时，台下(xià)的观(guān)众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的(de)强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外(wài)的热(rè)度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

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这在2010年至2013年(nián)间出道(dào)的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的(de)女(nǚ)团。

她(tā)们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出(chū)现在她们(men)的MV或(huò)舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今(jīn)的(de)市场上，得女粉(fěn)者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙事(shì)打造成了(le)韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的(de)性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒(méi)体看作是被造星(xīng)工(gōng)厂打造(zào)出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了截然(rán)不(bù)同的一面，她们(men)1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一(yī)些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是一种被编(biān)纂和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩流(liú)里能(néng)产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于(yú)男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团(tuán)的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较(jiào)有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易(yì)被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不(bù)会(huì)亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少。”

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