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河流(liú)大(dà)野犹嫌束(shù)下一(yī)句是什么作者(zhě)，河流大野(yě)犹(yóu)嫌束运用了什(shén)么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣(sì)同的(de)《潼关(guān)》。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年(nián)）。

　　终古高(gāo)云簇此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入(rù)潼关不(bù)解(jiě)平。

　　自古以(yǐ)来高高云层就聚集在这(zhè)座(zuò)雄关之上(shàng)，秋风阵(zhèn)阵总是吹(chuī)散得得的马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄(huáng)河(hé)与辽阔的(de)原野(yě)还嫌(xián)太过约(yuē)束，从华山进(jìn)入潼关(guān)后更不知什么(me)是(shì)坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继(jì)洵任职(zhí)地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽(lì)的(de)景色所深(shēn)深吸(xī)引，由衷唱出(chū)了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣同(tóng)（1865年(nián)—1898年），湖(hú)南(nán)浏阳人，中国(guó)近代(dài)资产阶级著名的政治(zhì)家(jiā)、思想(xiǎng)家，维新志士。

　　少时师(shī)从欧(ōu)阳中鹄(gǔ)，后加入维(wéi)新派。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工(gōng)商(shāng)业，学习(xí)西方资产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公(gōng)开提出废(fèi)科(kē)举、兴学校(xiào)、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制(zhì)等(děng)变法维新的主张(zhāng)。

　　写文章抨击清政府的(de)卖国(guó)投降政(zhèng)策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌变法(fǎ)，失败后(hòu)被杀，年仅三(sān)十(shí)四岁，与(yǔ)杨锐，刘(liú)光第，林旭，杨深秀(xiù)和康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积(jī)弱当有勇士赴汤蹈火，才(cái)能(néng)震撼国人(rén)，谭嗣(sì)同是明(míng)知不(bù)可为而为之，是大义(yì)。

河流(liú)大(dà)野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束(shù)山入潼(tóng)关不解平运用了什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句(jù)是(shì)拟人(rén)的手法，河(hé)流(liú)过大野(yě)，拟人的写到河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样(yàng)。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同(tóng)时将(jiāng)写景与言情巧(qiǎo)妙(miào)地结合起来，融进了诗人要求冲破约束(shù)的奔放情怀，是自(zì)我性格含(hán)蓄而(ér)又生动的(de)描绘。

　　这里的(de)诗人(rén)即高山(shān)、大河，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到(dào)了高山、大河之(zhī)上，在高度的审美愉(yú)悦中，诗人已与高数锋(fēng)山、大河(hé)进(jìn)入了同一状态(tài)，彼此相(xiāng)融，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的(de)黄河，高山，即(jí)是诗人傲(ào)岸(àn)不羁雄(xióng)奇磊落胸(xiōng)怀的写照是诗(shī)人特有(yǒu)的冲决一切罗网、奋发昂(áng)扬的心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗(shī)以雄健(jiàn)豪(háo)放的笔(bǐ)鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？触(chù)描绘了潼(tóng)关(guān)一带山河的(de)雄(xióng)伟壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人(rén)一(yī)种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态(tài)。

　　诗的(de)首句(jù)以(yǐ)一种远(yuǎn)景(jǐng)式的(de)遥望，展现潼关(guān)一带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧(jǐn)接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋(鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？qiū)风”“马(mǎ)蹄声”引入诗(shī)中，不但以听觉形(xíng)象(xiàng)补充了(le)前一句所造成的视觉形象(xiàng)，进一步渲(xuàn)染出潼关(guān)一(yī)带独具的氛围，而且打破了原先(xiān)画(huà)面的静态，给全(quán)诗增添了一(yī)种动(dòng)感。

　　对于久(jiǔ)处书斋(zhāi)的文(wén)弱(ruò)书生来说，萧瑟(sè)秋风也许是惹人伤感(gǎn)的凄凉之物，但对胸怀大志(zhì)，亦文(wén)亦武的诗(shī)人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更能催动豪(háo)情。

　　他在壮阔(kuò)的(de)天地间(jiān)策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的(de)自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山方面来(lái)写。

　　在前(qián)面那种(zhǒng)状态下(xià)，诗人极目四望，眼(yǎn)前(qián)的自(zì)然景(jǐng)物也呈现出新奇的姿态：那从群(qún)山中(zhōng)冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平原，但仍嫌(xián)受(shòu)束缚似的(de)在不断冲击着河岸；而西轮毕森去(qù)的群山(shān)，虽(suī)然(rán)走向与黄河相反，但仿佛也在力(lì)戒平(píng)坦(tǎn)，一更比一峰高。

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