雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音f0000; line-height: 24px;'>夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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