雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么