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德国有多大面积，德国相当于中国哪个省世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家安(ān)格(gé)尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形(xíng)象(xiàng)虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的(de)一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国(guó)十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画(huà)过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家(jiā)通过(guò)多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副(fù)画的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为(wèi)其(qí)中有(yǒu)人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是(shì)来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方历(lì)史的人(rén)来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作(zuò)，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平(píng)德国有多大面积，德国相当于中国哪个省民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他(tā)的(de)作品不(bù)同，在世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星(xīng德国有多大面积，德国相当于中国哪个省)夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术(shù)家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师(shī)的才(cái)华，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的(de)立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。