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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuòshe always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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