韩国三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司(sī)之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一(yī)个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博(bó)网友(yǒu)的(de)注视下。网友戏(xì)称，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以(yǐ)男(nán)子偶像团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音(yīn)乐(lè)排(pái)行榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的(de)女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(dě一本书多重，一本书多重有一斤吗ng)。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人来(lái)说，韩(hán)流(liú)真正(zhèng)在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开(kāi)了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方(fāng)神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力成为了二代(dài)团中独具(jù)影(yǐng)响力(lì)的女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子(zi)团(tuán)体，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互(hù)动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综艺(yì)节(jié)目里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关(guān)掉了手中的(de)荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对(duì)少女时代的抵制(zhì)，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海内外的(de)热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特(tè)征(zhēng)的(de)女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风到(dào)性感风(fēng)的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服(fú)装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动作(zuò)。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的(de)审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的(de)风(fēng)格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方(fāng)媒体看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)一本书多重，一本书多重有一斤吗造出的(de)完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋(fù)权的(de)信息(xī)，即使它(tā)是(shì)一(yī)种被编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的(de)成(chéng)功(gōng)正是因(yīn)为她们(men)整体形象的(de)改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的(de)新时(shí)代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子团体则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由(yóu)男团或男(nán)歌(gē)手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而(ér)女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其(qí)编舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获(huò)得成功(gōng)后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞台(tái)上(shàng)表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些女(nǚ)团上(shàng)的(de)钱少。”

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