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河流大野犹嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流大野犹(yóu)嫌(xián)束运用了什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗(shī)是(shì)诗(shī)人十八岁时所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城(chéng)，秋风(fēng)吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束(shù)，山入潼关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云层就(jiù)聚集在(zài)这座雄关之(zhī)上，秋(qiū)风阵阵(zhèn)总(zǒng)是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的(de)原野(yě)还(hái)嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年(nián)（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗(shī)人(rén)从浏(liú)阳起身，往其父亲(qīn)谭(tán)继洵任职地甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼关(guān)，诗(shī)人被眼前雄(xióng)伟壮丽的景色所深深吸引，由衷唱出了(le)这首(shǒu)赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国(guó)近代资产阶级(jí)著名的政治家、思想(xiǎng)家(jiā)，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄(gǔ)，后加入维新派。

　　他主张中国要强(qiáng)盛(shèng)，只有发展民(mín)族工(gōng)商(shāng)业，学(xué)习(xí)西方资(zī)产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改官制(zhì)等变(biàn)法维(wéi)新的主张。

　　写(xiě)文章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌(xū)变法(fǎ)，失败后被(bèi)杀，年仅三(sān)十四岁(suì)，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物(wù)评价(jià)

　　国家(jiā)积弱当有(yǒu)勇士赴(fù)汤蹈火，才(cái)能震撼国人，谭嗣(sì)同是明(míng)知不可为而为之，是大(dà)义。

河流大(dà)野犹嫌束山入潼关不解平运(yùn)用了什么修辞手(shǒu)法(fǎ)有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的(de)写到河流(liú)像是有(yǒu)脾气一样(yàng)嫌(xián)弃被束缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景，就(jiù)把潼关写活了。

　　同时将(jiāng)写景与言(yán)情巧妙地结(jié)合起来，融进了(le)诗人要求冲破约束的奔放情怀，是(shì)自我性格含蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人(rén)即(jí)高山、大河，高山、大(dà)河(hé)即(jí)是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的(de)精神(shén)投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉(yú)悦(yuè)中，诗(shī)人(rén)已与高数锋山、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此相(xiāng)融，浑(hún)然不分(fēn)而这“犹嫌束”“不解(jiě)平”的黄河，高山(shān)，即是(shì)诗人傲岸不羁(jī)雄奇磊落胸怀的写照是诗人(rén)特有的(de)冲决一切罗网、奋(fèn)发昂扬的(de)心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟(wěi)壮阔(kuò)，折射(shè)出(chū)诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬(yáng)进(jìn)取的心态。

　　诗的(de)首句以一种远景(jǐng)式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第二句以轻捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马蹄声(shēng)”引入(rù)诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了(le)前一句所(suǒ)造成的视觉(jué)形象，进一步渲染出潼(tóng)关(guān)一带独具的氛围，而且打破(pò)了原先画面的静态，给全诗增添了一(yī)种动感。

　　对于久(jiǔ)处(chù)书斋(zhāi)的文弱书生来说，萧瑟(sè)秋(qiū)风也许是(shì)惹人伤感的凄凉之物(wù)，但对胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗人来说(shuō)，秋风中那矫健的马蹄声却更能催(cuī龙有几个爪 龙有两个根吗)动豪(háo)情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛快，腊(là)亩(mǔ)感到精神(shén)上的(de)极大(dà)的自由。

　　接下来的三、四句，则转从河(hé)和(hé)山(shān)方面来(lái)写。

　　在前面(miàn)那种状态(tài)下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇(qí)的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔(bēn)入辽阔的平(píng)原，但仍嫌受(shòu)束缚似的在不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕(bì)森去的群(qún)山，虽然(rán)走(zǒu)向与黄河相反，但(dàn)仿佛也在力戒平坦，一更比(bǐ)一(yī)峰(fēng)高。

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