雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。