和女友(yǒu)一起(qǐ)看什么(me)鬼(guǐ)片好看又恐(kǒng)怖(bù)，不是只有充满了暴力(lì)和血(xuè)型，以(yǐ)及(jí)屏(píng)幕(mù)血浆乱(luàn)溅的(de)重(zhòng)口味才是鬼片、恐怖片，恐怖片也(yě)可以非常的唯美(měi)，非常(cháng)的好看。很多人一开(kāi)始看恐怖片非常的刺激，可是(shì)看得多了(le)，看出了其中满满的(de)套路(lù)，慢慢的(de)就(jiù)觉得没有意思了(le)，为了能够(gòu)刷新大家对(duì)恐怖片的认识，现在的视(shì)频尺度是越来越(yuè)大了(le)。今天就介绍一(yī)些好看(kàn)的、唯(wéi)美的(de)文艺型恐怖(bù)片，很适合和女友一起(qǐ)看哦(ó)。

看多重(zhòng)口味也都没意识了(le)，可以尝试换一换口味，来一些(xiē)小清新(xīn)的文艺类恐怖(bù)片。1.《鸟》，营造观影史(shǐ)上最恐怖最绝望最耐人寻(xún)味的(de)世界末(mò)日。2.《血魔传(chuán)奇》，充分利用黑白摄(shè)影(yǐng)以及城堡自身的(de)幽闭制造恐惧感，有(yǒu)一种形(xíng)似宿命(mìng)论的无力感。3.《冷血惊魂》，每(měi)一个镜头都足以让人崩溃，每一个镜头(tóu)都无可挑剔，既(jì)奔溃又(yòu)惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是(shì)一部关于女性的沉默与歇斯底(dǐ)里(lǐ)，就像(xiàng)一面多棱角的镜(jìng)子，电(diàn)影表现了一半沉默(mò)一半癫狂的(de)多棱。5.《倩女(nǚ)幽魂》，中国的(de)聂小倩在露水(shuǐ)与秋草中曳着她长长的(de)白纱，是(shì)中国人对鬼怪独特的(de)审美观(guān)，不倾向于张扬的暴力美学，更(gèng)注重一(yī)种由外(wài)慢慢侵入内心(xīn)的灵(líng)异(yì)之美。6.《夜访(fǎng)吸血鬼(guǐ)》，华(huá)丽唯(wéi)美、残酷优雅(yǎ)的吸血鬼影(yǐng)片(piàn)，这一部电(diàn)影也得益于克鲁斯(sī)与皮特的“美(měi)到无耻”的男色(sè)诱(yòu)惑。

7.《反基(jī)督者》，歌剧女伶的吟(yín)唱(chàng)声中(zhōng)，飘(piāo)落的雪花、四溅的水(shuǐ)滴、爬上(shàng)窗台的婴儿……干净(jìng)唯美(měi)的画面烘(hōng)托(tuō)的却是最毛骨悚然(rán)的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩离析的(de)世界与(yǔ)扭(niǔ)曲的眼光，扭曲挣扎的变形成长过程。9.淡雅的配乐，冰凉洁净的画面，跟吸(xī)血(xuè)鬼的(de)风格如此(cǐ)地搭调。这部电(长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心diàn)影(yǐng)其实是文艺片，讲的(de)是(shì)爱情(qíng)，生(shēng)命与存在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍(shāo)显迟缓的镜头(tóu)推进(jìn)和移(yí)动，以此营(yíng)造出一种(zhǒng)，静止背后(hòu)蓄满的张力，给人以强烈的窒息感，以此(cǐ)来(lái)达到吓人的目的。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年》，奢华布景、色调丰富绚烂，迥异于一般恐怖(bù)电影的灰暗色(sè)彩。12.《山中(zhōng)传(chuán)奇》，本片堪称“鬼(guǐ)魅电影压卷之作”，行(xíng)云流水般表(biǎo)现中国传统(tǒng)文化中的意境与神韵。13.《阴风阵阵》，梦(mèng)境(jìng)般(bān)的手法勾勒一(yī)个(gè)歌特式的诡异童话，不(bù)断(duàn)变化的色(sè)彩基调使得每一幕场景(jǐng)都成(chéng)为了独立完(wán)整的画面，号称最优(yōu)雅的恐怖片。

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