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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今伊朗打工一个月多少钱,伊朗工资多少钱一个月日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音伊朗打工一个月多少钱,伊朗工资多少钱一个月情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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