雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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