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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)导管是什么意思 男生导管导多了会不孕不育吗吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田(tiá导管是什么意思 男生导管导多了会不孕不育吗n)员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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