古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhō随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么ng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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