柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就能each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。<each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数/p>

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在(zài)都市(shì)的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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