柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(c实属和属实区别在哪，实属和属实区别在哪，实属与属实的区别实属与属实的区别héng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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