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减肥期间能吃饺子吗午餐,10个饺子相当于几碗饭

减肥期间能吃饺子吗午餐,10个饺子相当于几碗饭 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人减肥期间能吃饺子吗午餐,10个饺子相当于几碗饭影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡(x减肥期间能吃饺子吗午餐,10个饺子相当于几碗饭iàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新减肥期间能吃饺子吗午餐,10个饺子相当于几碗饭

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处(chù)及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于(yú)段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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