京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以(yǐ)外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展而(ér)来(lái)，按照南昆(kūn)的路子(zi)，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　俄罗斯人人均寿命，俄罗斯人寿命平均多少京(jīng)剧行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全俄罗斯人人均寿命，俄罗斯人寿命平均多少为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目(mù)、曲(qū)调和(hé)表演方(fāng)法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快俄罗斯人人均寿命，俄罗斯人寿命平均多少速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺(yì)术(shù)一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它(tā)发(fā)展快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱中(zhōng)具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的(de)不同图案(àn)象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或(huò)某一种类型的人(rén)物都有一种大(dà)概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的(de)说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色(sè)的五官部(bù)位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色(sè)的、以人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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