春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句(jù)是“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及(jí)春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不(bù)知又有谁还(hái)能看见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了(le)，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年看花(huā)之人(rén)却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值(zhí)青(qīng)春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之(zhī)人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处(chù)涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不(bù)免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现出这是(shì)一(yī)大(dà)群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他(tā)也常和(hé)公子王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的(de)短(duǎn)暂和(hé)生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗(shī)歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创(chuàng)作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝(shì)的无(wú)情(qíng)事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情(qíng)绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制，更由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各(gè)种对(duì)比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他(tā)产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了(le)封建制(zhì)度束(shù)缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的(de)人，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人(rén)特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风(fēng)变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是(shì)

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的(de)季节时令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十(shí)四(sì)节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句，年年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而(ér)长声叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节(jié)不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对着(zhe)随风飘零的(de)落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄(lù)勋马防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春(chūn)娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代(dài)诗(shī)人刘(liú)希(xī)夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前(qián)后(hòu)的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会下层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是(shì)因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流畅(chàng)、工(gōng)整的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年(nián)，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的(de)生活，不(bù)仅(jǐn)表示(shì)了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的再创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的无(wú)情事(shì)实(shí)和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生青(qīng)春不再的对(duì)比(bǐ)，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既(jì)反(fǎn)映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲(jí)取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷(yí)一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映(yìng)了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一(yī)个女子(zi)向遗(yí)弃(qì)她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河(hé)南(nán)省(shěng)汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时(shí)年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意(yì)思是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺幅(fú)对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每(měi)租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活动的，其活动与气(qì)候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了(le)季节的标志，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三(sān)候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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