雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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